雕塑
什么叫雕塑?
简言之，用雕、琢、刻、磨、塑等手段建造出具有其实体积的各类艺术形象，总称为雕塑。它与修建、绘画、工艺美术并称为造型艺术。雕塑一般分圆雕和浮雕两种。按其尺寸、形制又分为大型雕塑、小型雕塑两大类；按其差异成果则可分为宗教雕塑、陵墓雕塑、眷念碑雕塑、装饰性雕塑、园林雕塑、喷泉雕塑、民间雕塑、架上雕塑等；按其建造质料有泥、木、石、砖、铜、陶、牙、瓷、玉、骨、漆、竹以及其他金属、化工质料雕塑等。雕塑岂论回收哪种质料建造，都有它的造型纪律，也有它的范围性。雕塑是一种可触的空间造型艺术，雕塑的形象自己不存在透视干系，圆雕可以从四面八方去浏览。因视点、安排所在和光泽的差异，以及回收的质料差异，雕塑能使人们发生各类差异的感受。
雕塑的汗青悠久:
雕塑险些和人类自己同样陈腐。人类成为高级动物的重要符号即是制造器材，而更为重要的即是缔造形象。实际上在石器年月的石头器材已是一种雕塑形式，而当人类知道可以把思想和愿望用固体的实物来表示时，也就导致了从磨制石斧到雕塑石像的一大前进。 世界上被发明最早的雕塑之一，至少已有二万五千年汗青的“维仑多夫的维纳斯” 像，是用石灰石雕成的。在我 国古代大型石窟，摩崖、陵墓镌刻与修建雕 刻，绝大大都是
山东锈石镌刻。如秦代的石鲸鱼、 现存的云冈石窟、龙门石窟等镌刻质料为大 理石、花岗石、青石、砂岩石等。因中国石 材储藏量极为富厚，且能恒久生存，故石雕 已成为大型眷念碑、都市雕塑、园林雕塑、 装饰性镌刻的主要艺术品种。
镌刻进修: 1. 怎样选料 2. 开料要领 3. 石雕器材 4. 点线机的应用
5. 石雕的工艺进程 6. 石雕粘接质料 7. 石料刻字 8. 石雕像着色
一、选料:选好石料是把石雕作品刻好的不行勿视的重要环节。石质的软硬、石层的疏密、石质内有否杂质，会直接影响作品的成败。在选择的进程中，要做到因材施艺。凭证作品的规格巨细，作品的威风凛凛威风凛凛造型、作品的置放所在情形，回收差异产地的差异颜色、差异质地的石料来举办艺术加工、镌刻。公元9世纪，卡拉拉成为意大利主要的黄锈石开采地。雕塑人人米开朗基罗曾亲身到卡拉拉选采黄锈石镌刻他的作品。此刻卡拉拉的一所美术学校创办黄锈石开采进修班，专门进修开采黄锈石的技能。镌刻履历丰实的雕塑家或老艺人一般凭实践履历判断石料的质量。（一）“看”：调查岩石被砸开的横断面，如颜色一致、匀称、质地坚密、细致、属于好料。反之，颜色不匀，有杂色，能见明明条理，横断面是锯齿形状。是石质差。总之，以无缝隙，污点及红白线等弱点良材为及格。其它，为调查石料是否合乎上述要求，可用水浇泼在所看的部位上，这样更易辨别石料的劣。（二）“听”：用铁锤轻小扣击石块，如发出 当当响亮之声的，石质好；如发声暗哑，即证明有隐线(如斗漏子、砂眼、石核子等)，石质便差。但冬季选料时，留意裂隙内有结冰，就不能单凭敲探询声音，必须依靠“看” 举办仔细查抄，才气判断石质优劣。
二、石料的开料要领:所谓“开料”等于把整块石料劈成自己要的规格尺寸多少块。 这项事情在山园地下或山上的石料颠末周密的打算，团结石料所处的自然情形举办 “开料”，俗称开山。开山事情有用风枪机眼步伐，也有用人工和炮崩(俗称放炮)团结举办。一般用手工挖沟开采，炮崩用在破除石料上层杂质石层举办(俗称所谓盖，即掩盖料石层的非料石部门)。开掘黄锈石矿产是此种情形。在明山(即全部料石都裸露在外面，其表层只是同样料石颠末数年风化形成一层不健壮的料面表层，没有其他杂石包围)，一般多为白锈石石，此类开采系多用炮崩和人工团结举办。镌刻加工用料的开料是由山场运回到加工场的已开采出的石料。凭证我们镌刻造型所需要举办开料事情。除须要用风枪、电钻打眼开料或回收割断电锯外，一般回收人工开料，所以要把握差异性质的石料回收差异的步伐举办开料。 石料有它形成结晶体的纹理，要顺纹开料。但某些黄锈石为块石。河北曲阳石就不能只用楔窝开料步伐，只能用挖沟开料。凭证石料巨细。薄厚一般用錾子挖成15厘米的长沟，深浅要视厚度而定。一般白锈石、青水头即在开料线的中间每隔10厘米阁下挖长 5厘米至10厘米宽3厘米至5厘米的楔窝，深度为7厘米阁下，在开料线上，沿线分列顺直，然后用钢楔一个一个打入楔窝，卡紧偏向，必然不要阁下歪斜，再把各个钢楔用绳连贯绑好。防备打楔时，钢楔跳出伤人。凭证情形利用手锤或磅锤，沿线逐个打，并留意两侧顺向开裂情形，一般一遍锤即可到达开料的目标。在开料前放线要留出富余的开料宽度，防备开料后的两侧百小的粘挂而影响利用规格。若有打眼机器沿开料线打较密的眼孔，然后灌注“膨胀水泥”结果会更好。
三、石雕施工器材与安详办法: (一)敲錾器材：风箱(或电动鼓风机)、鹰嘴钳子、大鸭嘴钳子。葫芦小鸭嘴钳子、望子、卡扁、刻刀、双面锤、两用锤、剁斧。炉条、火勾、盖火、水桶、蘸錾盆、铁勺、铁簸箕、铁筛子、敲锤子和八磅锤等。办法：蘸錾槽、红煤、盘红炉、事情棚。(二)做镌刻器材：墨汁、弯尺、昼尺、画签、小线、金属水平尺、线坠、墨斗、金 属直角尺、巨细卡尺、钢撬棍、木杠、大绳、 花锤子、手锤、各范例号錾子、笤帚、哈达、 碓子、压斧、12磅锤子和桩子棍等。(三)磨光器材及其他质料：手握砂轮 机、角磨机、电动抛光机、废砂轮、金刚石、 白蜡、松香水、川蜡、火油、细磨石、草酸、 地板蜡等。(四)安详办法：袜罩、围裙、套裤、套 袖、手套、眼镜、防尘口罩等。(五)敲錾淬火：石雕常常利用的主要 器材是巨细錾子，剁斧和花锤等刃錾尖钢口 的软硬和纯锐能直接影响工艺的质量和工程 进度。因此敲錾淬火时，必须把握好火候， 才气使器材驾轻就熟，发挥更大浸染。1．将圆钢或八角钢断生长约22至24厘 米，首先敲成圆形的錾顶，此时錾顶禁绝淬 火。送进炉内偏激时錾尖塞进火内5至6厘 米，待颜色烧到将显发白时，即可用钳子夹 出，放在砧子上敲成錾尖。但这段工序必须在很短的时间内完成(即一火敲成)，迅速夹起蘸水，錾尖即刻发白，然后由白逐渐变黑 (这种现象叫做回流)。要留意白色渐渐酿成快要錾尖尚有5厘米时，要实时放进蘸槽内竖起，不行躺倒安排，务需使温度自然低落，禁绝蓦然放进冷水内使其骤凉，这样会造成錾尖过硬、利用时易于断裂。蘸錾槽内的水深以不高出4厘米为宜。2．哈达剁斧：是一个两面斧形。一般两头刃口偏向成垂直交错形式或两头刃口偏向一致形式的镌刻锤。用45号钢锻制淬硬，用以砍剁石面，一般凭证镌刻的形体，
山东锈石的纹理趋向砍錾出工致、平行的细线条，能增强面子的偏向感、体积感、肌理结果等。第一次偏激，要烧到颜色将发白时，用钳子夹出敲打，必须一火敲成一面，禁绝翻过重敲将刃敲伤。其刃面不齐时，可用锤子墩齐，将刃修理划一后，要放在一边放凉，必须使其温度自然低落，再送入火内烘烧。 第二次偏激，要烧到泛起紫赤色时(不能发白)，就可放到蘸槽内去蘸，这次同样待其温度自然低落，禁绝用水浸凉。哈达因系两面刃，在前刃偏激时，为了防备另已蘸好的一面因受热过高而软刃，必须在蘸成的一端用刷子蘸水向上擦蹭，即可低落温度。3．花锤：锤头面由9、12、16、24个分列规整的方椎体构成，由45号钢锻制。是一种非凡专用器材，待石雕作品靠近完成做外貌结果，用花锤敲击成粗麻面，能发生粗犷、厚重、十全十美的雕塑感。它的建造要领是，第一次偏激时，要烧到发白，再用钳子夹出，锻打成方椎体，须要头方面平，再回火去烧，烧到呈发白时，用钳子夹住放稳，再用劈斧劈成所需要的沟。完成此工序后，要稳放一旁，使温度自然低落，紧夹在台钳上，将尖刀或刃用钢挫打磨成型，务使尖利，再偏激，但这次火不要大，烧到颜色将泛起有紫赤色时即可用钳子夹出，放入蘸錾槽内，使温度自然低落即成。 4．石雕锤 石雕器材，用以敲击望子，雕凿石料。两头锤头尺寸稍有差异，硬木做把，长约20。厘米，安放位置偏于锤头大的一方，以适应冲击差异材质所用差异粗细的錾子用。凡是分为大中小三种范例，大号约重1400克阁下，为拓荒锤，中号为800克阁下，为打坯用，小号为600克阁下，镌刻细部用。锤身略呈弧状，用45号钢锻制，表层淬硬，锤面向下稍作收分约10。角。5．合金钢錾 上面所谈淬火望是传统加工石雕器材，一些处所的石雕艺人如故回收此法，现代家产生长，科技发家，已把合金钢头嵌入钢棍，做各类样式的镌刻刀。或把较大的合金钢板嵌入剁斧一面或两面。经砂轮机磨，成所用的形状。此法利益是利用利便，寿命长，不消重复淬火。
四、点线机(点线仪)的应用:圆雕、浮雕、尤其是园林雕塑，眷念性雕塑， 写实的装饰性的，甚至是抽象的雕塑做成石 雕往往应用“点线机”作为帮助器材举办加 工。点线机是用金属建造的，一种有三个基 准点(三坐标)的仪器。是以一个可调理，固 定三个基准点的“T”字形金属管(铜或不锈 钢管)，带有二个可滑动并可作垂直和水平方 向盘旋的万向结枢纽的部件及指针构成。把 点线机牢靠在石膏模子和筹备加工镌刻的石 料上(沟通的位置)，操作点线机帮助找好各 种造型的表面和差异的升沉坎坷尺寸举办雕 刻，一般分为三遍作成石雕作品：第一遍， 用点线机找好石膏模子的表面后，预留l厘 米的荒料，先镌刻出石膏模子的大表面；第 二遍，边镌刻边用点线机检测，并预留0.2至 0.3厘米的荒料；第三遍，同样边镌刻边用点线机检测，做细完成作品。利用点线机帮助举办镌刻，其利益如 下：1．能把握根基镌刻技法的人，操作点线 机帮助举办镌刻能较顺利地完成作品的镌刻。2．镌刻的各类圆雕、浮雕，其整体、局 部及形体的坎坷点不会发生很大的误差，险些与石膏模子一样。须要留意的是，雕塑家必然要参加镌刻 的监制。在作品靠近完成阶段，雕塑家与雕 刻师博要亲近配合举办艺术再加工，须要的话。作品要害的部位，雕塑家自己要动手举办镌刻，使作品更完美。弓把系卡钳雕塑用量具。有两个可开合的 月牙形卡脚，此刻用不锈钢制造。事情需要时，随时改变卡脚的弯度。丈量要领是：用 两个卡脚瞄准物体上需要丈量部位的两点， 取下，两卡脚尖之间的间隔即是所测的间隔。 用来查抄雕塑的形体尺寸与实物的误差，纠 正视觉偏差。比例弓把雕塑器材之一。一种对顶的两个弓把， 中间由两条重合、刻有牢靠比例标准的滑尺 相联而成之量具。专用于雕塑的放大。因而 弓把的共用中心绞合螺丝可在滑尺中间的滑 轨中随意改变与两头的间隔，就形成两个弓 把必然的比例干系，滑尺上刻有牢靠的比例 标准。故利用时按需要牢靠中心绞合螺丝的 比例位置，张开一端弓把的规脚，瞄准原稿 的两个点，另一端弓把规脚间的间隔，即是 已放大的尺寸。反用便能缩小，故亦称“缩 放弓把”。
五、石雕的工艺进程:中国古代传统石雕是由石雕艺人，担任 下来的镌刻武艺，自己计划(往往是画稿)， 自己雕凿，独立完成。到今朝为止许多石雕 艺人还如故沿用此法，如镌刻的传统人物、 动物。也有少数艺人熟知西洋雕塑法、可在 山东锈石上直接镌刻西洋人体的。我国城雕的鼓起，许多大中型石雕的设席 计及模子的建造由雕塑家直接参加，之后才 由工场的石雕师博举办加工建造，其工艺及 镌刻武艺要求都较量高，其镌刻工序概略分 下面几个步调：(一)拓荒：也有称“开大荒”，将石料 粗坯凿去多余部门。到初具概略表面的阶段。 进一步打出面子干系根基形状的进程叫做 “开中荒”。一般加工打到离石膏模子形体约1厘米阁下叫“开小荒”。 三个进程有时瓜代举办，所利用的器材 为大、中、小錾子。 (二)打细：将“开小荒”余下的多余部门凿掉，重点是刻画形象和找准形体的升沉布局等微妙变革。是对石雕像举办艺术处理赏罚的重要阶段，利用的器材为齿凿、平凿、石锉等，这是石雕最后阶段，需要耐性精雕、 细刻。(三)打磨：在打细石雕的底子上，用 研磨质料举办打磨，抛光后能将石质的质料 点显示出来，使石雕作品增添色泽，提高作 品的艺术传染力。打磨的器材和质料有抛光 机、砂轮、沙布、沙纸、水沙纸、氧化铬、抛 光膏等。此道工序是凭证艺术结果而举办的， 有的是全部通体打磨、有的是局部打磨。
六、石雕粘接质料及其配比:任何室表里大中型石雕像极罕用整块石 料镌刻。(现代依山雕凿的石窟除外)这样便 需要用粘接质料举办粘合组装。下面先容几 种粘接质料及其配比：(一)旧法粘接1．焊药粘接(1)质料和配比：白蜡、芸香、松香、 黑炭，重量配比为：2：1：1：33。(2)单元用量：每平方寸(营造尺)用 量，计白蜡二分四厘、芸香、松香各一分二 厘、黑炭四钱。(3)调制要领：将上述几种质料，凭证 重量配比拌合在一起，渐渐加温后即熔化成 一种粘接剂，用它来粘接石雕可取得较好的 结果。 此粘接步伐用于中型镌刻为妥。2．补石配药镌刻进程中，山东锈石内部有杂质，或镌刻 技能失误，造成石料缺损影响作品完整结果， 故回收此法。(1)质料和比例：白蜡、黄蜡、芸香， 石粉、黑炭重量配比为：3：1：1：56：30。(2)单元用量：每平方寸(营造尺)用 量，白蛤一钱五分，黄蜡、丢香各五分，石 粉二两八钱八分，黑炭1两五钱。(3)调制要领同1项。3．黄蜡粘接剂(1)质料及比例：黄蜡、松香、白矾。 重量配比为：1．5：1：1。(2)调制步伐同1项。(二)新法粘接1．水泥沙浆粘接一般较大型石雕的粘接，用1：1水泥砂 浆举办粘接。此步伐质料自制，调配轻易， 省工时，用得广泛。2．环氧树脂粘接剂 跟着我国化学家产的生长，许多种高分子化工质料，连年来在修建业和都市雕塑的行业中获得普及的应用，经实践履历证明，下列三种用环氧树脂等合成的粘接剂，是行之有效的。其配方，比例(重量比)如下：(1)环氧树脂(#6101)：乙二胺，其比例为100：6-8。(2)环氧树脂(#6101)：乙烯三胺：二甲苯。100：10：10。(3)环氧树脂(#6101)：活性稀释剂 (#501)：多乙烯多胺。其比例为：100：10： 130此步伐适于大、中型石雕的粘接。 以上所述粘接步伐拼缝总会泛起偏差，尤其是异型的石雕粘接，担保不了严丝合缝。那么在偏差部门再用本来石质的石粉拌合粘接剂(常用的有502胶)，勾抹严实。待干后，用錾子或扁子将缝剔凿随型。使其看不出粘接的陈迹。
七、石料刻字: 因差异的目标和要求而在石料上刻字，在技法上和字形上有所差异。有的在镌刻完字体要着色。有的要求自然古朴浮现雕凿的功力。一般是将石料颠末粗加工或细雕打磨平整，再过谱刻字。有的依山雕出平面、就崖刻字。1．常见的字形字体：有仿宋、手写字体、隶书、草书、美术字体、外文字，篆字较少，但偶有碰着。刻字的主要要求在于不失真，边棱挺拔、保持原字的精力，要威风凛凛贯穿，能浮现出版法名家的真迹为好手。在镌刻手写字体之前要仔细研究，领略用笔升降干系，与书法家配合确定怎样合并、增减，镌刻笔画的外表面要明晰，有些疑问均须在原字稿上办理。 2．书写字放大、缩小：常用的有九宫格 放大法、放大尺、幻灯放大、照像放大等方 法。今朝用复印机放大、缩小极为利便，并 很精确。书写字与要求镌刻字的巨细相差倍 数太大可分屡次缩放。3．过谱：将放大好的字谱，或书写好的 字谱查抄字的间距、行距、上、下、左、右 干系，行的横平坚直，留出天(上面)，地 (下面)的尺寸，找出垂直的中线(做出记 号)。然后与石料刻字面上的十字线，完全吻 合后即可过谱。传统的要领是回收银砧单勾或双勾。在 字谱的不和按字划用毛笔勾出双线或单线， 在石面上徐上白胶水，找好十字线，把字谱 铺正，用木锤沿线轻锤打，这样把银砧过到 石面上，过谱完成。此法费事但利益是稳妥、 精确。此刻一般回收复写纸过谱。为生存原件 不损坏，事先复印。将区别于石料颜色的复 写纸垫其不和在石面上过谱。最好勾勒时一 气呵成，最后要仔细比较原件，举办须要的 修改。4．刻字：镌刻的字底形式差异，其刻法 也差异。基天职为三大类即阴字、阳字、群 阳，而每类由于字底处理赏罚差异又派生出许多 刻法，分述如下：(1)尖底字：一般字小、笔画细，阿拉 伯数字、外文字，回收尖底字为多。 镌刻的步伐是按字体的要求，选择符合 的镌刻刀，开始下刀要留半线慢慢加深，使 用快刀刻字口，两坡要求一致，尖底居中， 深度凭证字的巨细，笔画的宽窄而定，字口 棱线、硬挺顺直，不能刻成锯牙状，更不能 有惊活棱和掉棱粘补情形。(2)半圆底：字底是半圆弧形，弧度大 小深浅凭证字体而定，开始与上面做法相 似，字底弧线要圆滑一致，碰着笔画转折、顿笔时，要恰当加深区别，先后笔顺重合要能感受出来，但不能太明明，假如要求贴金或铜箔时，底子要打平抛光，不能留有刀痕。(3)群阳字：刻法要求根基一致，形体有所差异。即从外线表面刻出字口，有的垂直刻下，一般放出小坡，笔画中间是凸起弧状，从弧状双方渐渐放坡与棱底边相接。字画形成中间平缓向双方坡下，两棱有沟。尚有一种刻法即中间弧状形的高点不与石面相平，有的中间弧状形较窄形成宽沟，这三种形状以前音结果较好。 4)平底字：从字口边棱垂直下挖，上、下笔根基等宽，这种刻法一般深度须到达是笔画宽度的一半或再深些，视结果而定。这种字一般是喷砂刻成，远结果很好。(5)阳字：是凸出石面的字，有圆顶平顶之分，较为费工、费料，在非凡情形刻字尚有利用的。字刻完之后，还需要在字的表层举办各类处理赏罚。其要领，凭证差异用途和要求有所差异，此刻概述一般常用的石刻字外貌的几种处理赏罚要领。 1．涂漆上色：为了使刻在石面上的字、精明、光鲜突出。可以在字刻完后，凭证石料颜色的差异涂以反差较大的色漆。这种步伐操作轻盈，省工料。可是弱点尤其在室外的石刻字涂漆生存时间有限。它的另一个特点可以随时涂掉另涂新漆。2．徐金粉：用金粉调以清漆(硝基清漆加适量稀料，硝基清漆利益是不怕水浸)。刷到字上，干后金色结果。其利益省工省料易操作。弱点是不能耐久，日光久晒，易氧化变暗、变黑。3．徐矿物质颜料：众所周知矿物质颜料能担当住汗青的检验，耐久不褪色。敦煌彩塑即是有力的证明。凭证石料颜色的差异回收石青、石绿和谐胶涂于所雕字上结果甚佳。但要留意，用在室内或避雨水的情形中为妥。4．贴金：(1)字底镌刻要求平、光、滑、顺，不然贴金后达不到光、亮、平整的结果，贴金 的字显得华美堂皇、高尚典雅，要留意在淡色石料上贴金，易发生靠色，尤其在直接阳 光照射下易串色，不能突出字，结果不佳。(2)贴金要领：器材毛笔、小铰剪、小镊子、竹夹子及小刷棉球等。操作时先把字底刷干净，在避风尘的情形中刷金胶油，留意厚薄一致。待似干又不干时开始贴金箔。刷金胶油的薄厚对贴金结果干系很大。金胶油何时能贴金箔这与操作时的季候、天气、干湿水平，油建造的火候有着亲近的干系。贴好金箔要压实赶亮，最后用快刀去掉毛边。假如贴一层金箔达不到要求，还可以按上面步伐贴第二次，或第三次。 (3)已往也有用大漆底贴金的，贴完的结果底色好，有厚重的感受。操作起来和要求业的情形要严格。(4)金胶油是桐油兑料加热的再加工粘结料，做好后要妥善保管，不然会逐渐凝固。 贴金面积不大，又无金胶油也可以用清漆取代。(5)在室内干燥的情形中贴金，也可以回收化开冰糖水，以此取代胶水，用来贴金。(6)金箔罩漆：为防备氧化、长时间保持金箔结果，有用关闭涂料，涂在金箔上，其结果比没关闭前发暗。(7)金箔：金箔是金子锤制而成，分为库金(含金98％)、赤金(含金74％)两种，后音较前音金色偏黄而浅。金箔一般规格为9．33×9．33厘米，赤金为8．33×8．33厘米。近期有前音四分之一张规格的金箔，一般是一百张一捆，一千张为一巨，一般是两张同规格薄绵纸夹一张金箔，连年有一张纸一张金箔的。5．铜箔：做法根基与贴金相似。因金箔价值贵，又欠好买到，故以铜箔取代，其结果比不上真金的，但比金粉(市场上卖的称金粉，实力铜粉)结果要好。
八、石雕像着色:史前时期法国西南部多尔多涅地域一个岩穴里的中帽上的著名石质浮雕《劳塞尔的维纳斯》，还残留着本来涂上的赭色颜料。 远在纪元前埃实时代的镌刻，许多是上了色的，博物馆内陈列着满身像，半身像。圆雕、浮雕，都用土红、土黄、黑和绿色彩绘。希腊黄锈石雕像，当年许多都是着彩的。年月长远，色彩剥落了。最著名的雅典巴底农神殿额上三角破风内相传出自菲底亚斯之手的一组雕像(现保藏在博物馆内)，还可以从那衣纹的深处，窥见到剥落余存的彩色陈迹。距镌刻之乡一一河北曲阳县十余公里处有一座南北朝时期高约5米的菩萨像，它是’ 由汉白玉雕成，虽坐落在露天的农田里经千百年风吹日晒，到本日如故可以从衣纹深处看到石青、石绿的颜色。中国许多古代石窟更不难找到装蛮的例证。 本日为了美化糊口情形，创作室表里大、中、小型石雕除了操作石质自己具备的天然色泽纹理，举办艺术加工、处理赏罚外，如故可以挖掘古今中外人类缔造的在石雕着色优秀遗产为人民处事。旅游事业的生长，胜景奇迹石窟古刹的石雕修复，以及仿古旅游产物的开拓，往往要求做旧，使作品发生古色古香的艺术结果，才气引起旅客的注目、钟爱。现就石雕做旧，仿古表示处理赏罚分述如下：一)将石雕外貌用硝酸水或盐酸水刷之。因化学回响已将石面腐化。放于夏季露天中雨淋，放久颇与文物相似，因硝酸水或 盐酸水所致呈玄色并且亮十全十美，何况其 上犹有一皱皮之状。可是真正文物并无此等 之物。(二)将石雕用火烤热，用白矾水调黄 土涂抹其上，待干后做出土文物状。(三)将石雕用大烟水略加白矾煮之数 日。再将石雕取出，干燥后，呈似铁屑锈之 色。(四)用滕黄白矾水煮石雕数日，同 (三)之结果。(五)用香头将石雕熏上一层原胎，置 于朝阳处，逐日喷水数次，经数月再将浮烟 灰浮土用凉水刷去，所剩烟釉与石雕凝聚之物与真正黄土锈所差无几。(六)用“高锰酸钾”开水冲好，涂到 石雕像上，挨高锰酸钾向里浸润后，凭证颜 色的深浅要求，再将外貌浮色用净水冲刷干 净，随后用少许黄泥浆擦一遍，即能到达仿古作品的结果。这里需知真正石雕文物，若用碱水刷之其锈不会剥落。若造假之锈，呈传神，但以碱水刷之其锈不复存在.
