腐败既不是我们目前政治形态下的必然产物

　　周梅森：没错。糜烂既不是我们今朝政治形态下的一定产物，也不是改良开放一定会发生的副产物，全世界任何政权体系、各类政治形态下都可能呈现糜烂。像环球最廉洁的处所被以为是北欧国度，但其它两个廉洁度较高的处所是中国香港和新加坡，它们的打点体制差异很大。尚有一些英语国度，好比印度，我去过，那真是随处都要钱，糜烂到让人无法忍受的水平。不外，我以为，糜烂也不是没有步伐根治，就是要把权利关到笼子里。只要有权利之地就要有防御步伐，从制度上防备糜烂。这个事情我们国度正在做。

　　举世时报：这部剧可以说是惊动天下的现象级作品，印象中，上一个到达这种结果的现实题材电视剧应该是《盼愿》。和《盼愿》热播的时代对比，当今社会生态最大的差异是什么？

　　周梅森：我以为是情理之中，料想之外。说情理之中，是因为恒久以来，观众看惯了穿越、玄幻等电视剧题材，对付直面现实、反应今世各阶级糊口的作品有一种饥渴症。反腐是中国在十八大以来最大的践行，举国存眷，环球瞩目，但在文艺作品中很少表示。我们的主创团队但愿把它打造成一个高品格的优秀作品，我们确实做到了。我们选择的导演是做糊口剧的，很是风雅，演员代表了中国今世最高演出水平，应该说这是连年来可贵一见的艺术佳构。因此，我们其时就知道这部作品必定会受到宽大观众的接待，但有两个没想到。一是受接待水平到达这么热烈的水平没想到，二是80后、90后年青人占观众的50%以上，这点我也没想到。应该说，这部剧在主流意识形态和年青人文艺消费品的爱好中间找到了一个共振点。

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我真心没以为标准有多大

　　周梅森：我真心没以为标准有多大。我仅仅是忠于糊口，把十八大今后这种社会现实，把本身看到的、想到的用较量真实的艺术手段展此刻受众眼前。有时候，也许是作者在开始创作时，首先把本身阉割掉了，以为这个不能说，谁人不能碰。虽然我不是勉励各人瞎写、瞎想。我对这部作品很自信，因为我一辈子都在写作，近30年来，我一直亲近存眷中国的改良历程，我不只是改良的调查者，并且是改良的亲历者、参加者，我对改良开放布满感情。所以，我在这部作品中反应的任何问题，不管阴影面积有多大，条件和基本都是对改良开放的充实必定，不会说看完了以为国度没但愿，这部作品是起劲向上的。像沙瑞金、侯亮平这些正面人物，一个个都是光亮的，是民族的但愿。不管有几多暗中，光亮永远走在暗中前面。在这样的创作条件下，不存在掌握度的问题。

　　【举世时报记者 张妮】这是一个袒露年数的问题：上一部几代人同看的现实题材国产电视剧是什么？《举世时报》记者和周梅森都想到了同一个名字：《盼愿》。近30年后，万人空巷的景象再度上演。在《人民的名义》迎来汉东反腐动作“收网”、几名“大反派”相继被捕的大了局后，现实中的剧情也亮了：该剧收视率一度破8，市场份额位列天下第一;原著小说加印107万册，14天卖到畅销。而这部爆品幕后的真正主人公是周梅森，没有他，就没有这个触目惊心的故事，就没有绘声绘色的李达康、祈同伟、侯亮平、沙瑞金……获得艺术承认的同时，他也收获了贸易上的乐成，以1400万元版税收入位列编剧作家榜榜首。在接管《举世时报》记者专访时，周梅森有些动情，“《盼愿》让情面和人道的回归暖和了整此中国，从此的30年是一个布满纠葛、急剧变革的时代，”他的声音浑朴深沉，“这时候，需要有一部作品来影响和引导世道民气。”

　　这部剧是完全原创的，我在创作时就思量，一定要把人物塑造得绘声绘色，把故事写得触目惊心。这可能也是吸引年青观众的重要因素。假如这部戏照旧走已往的老路，人物利害理解，简朴举办说教，拉着老黎民在电视眼前受教诲，那老黎民早就不买你的账了。所以，我以为这部剧给意识形态艺术作品的市场化摸索了一条乐成的阶梯。

　　举世时报：许多人以为这部剧标准较量大，您是怎样掌握政治标准的？

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　　举世时报：《人民的名义》激发全民狂欢，主流代价观在年青人中引起共识。有人以为，该剧爆红是一种意外和偶尔。您以为是偶尔照旧一定？

　　周梅森：我们还不善于宣传本身的主流意识形态。这让我想起近期上映的美国好莱坞大片《血战钢锯岭》，它讲的是一个信仰的故事，震撼民气。我们之前的文艺政策有毛病，但愿在逢年过节拿出几部礼花式的作品。虽然，节日需要礼花，但作为影响世道民气的代表性文艺作品，不能这样搞。我们的文艺政策要真正勉励作家、艺术家面临现实糊口，直视糊口中的抵牾。《人民的名义》为什么能取信于民？我一开始就把侯勇演出的谁人小官大贪的形象光鲜地摆在观众眼前，不回避，让观众知道我们是真实的、真诚的，毫不想隐瞒和诱骗。所以，表示主流意识形态的作品，除了政治正确外，真诚是它的生命。假如没有真诚，这类作品一定失败。

续集什么时候出来？不知道

　　我是作家也是编剧，我并没有感受在市场上被边沿化。假如你真是一个具有原创性和缔造力的编剧，市场不会亏待你，任何规模你都有话语权。至于你说的那种环境也不解除，但首先，编脚本身要反省一下，在成本眼前，你有没有浮现出缔造的代价，假如你东拼西凑弄个对象，可能让成本把你批示得团团转，那你不能祈望获得成本的仰慕或尊敬。我们这部戏就不接管成本的布置，有人讲，《人民的名义》，连名字都拒人千里之外，你们胆量真大。可是，我们就这么干了。只要你去创作好的作品，不管在什么时代，城市获得市场和艺术的双重承认。

著名作家周梅森。

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　　颠末30多年改良开放，整此中国变了样。中国不单自身强盛了，也在影响着世界。这么一个大中国，饰演着近代汗青上从来没有过的脚色，实现了从未有过的富有，也呈现了较为严重的南北极分化和贪污糜烂现象。这30多年是一个布满纠葛、急剧变革的时代，可不是当年《盼愿》的状态了。因此，这时候，需要有一部作品来影响和引导世道民气，这部作品就应运而生了。

　　周梅森：你这个问题提得很是好。《盼愿》是上世纪80年月末拍摄，90年月初播出的。谁人时代，我们从一场汗青性的劫难中走出来不久。此前，阶级斗争把中国社会斗到瓦解的边沿，把中国社会的道德伦理打翻了、打坏了。《盼愿》讲的是什么？是情面和人道，它让情面和人道的回归暖和了整此中国。因此呈现了万人空巷、几代人同看的状态。那正是其时社会形态一个活跃的反应。

　　举世时报：虽然中国当下的糜烂问题较量严重，但从古到今、任何国度都存在糜烂。从人道弱点的角度看，糜烂有步伐根治吗？

一个作品活了，作者就死了

　　周梅森：战争年月背炸药包是我很是认识的一位老率领的故事，他归天时连遗体都捐募了，这种为信仰而格斗的糊口经验很是真实，一直打动着我，我不由自主就写进小说了。听说许多人看到这个故事打动得掉泪。也有人以为这是说教，我以为，这样想的人，可能是他在糊口中阴暗面太多了。一个国度，一个时代，不管何等阴暗，总有那些很是优秀的、代表这个时代的、光亮公理的人物存在。在中国封建社会，还呈现过海瑞、包拯这种人物，莫非我们此刻所处的这个伟大时代，就没有大好人了？我毫不相信。有人问，侯亮平那样的人物是否可信？我以为完全可信，我们司法界确实有一批这样刚直不阿的法律者。就算不是所有人都云云，我塑造一些布满光亮的人物，来引领这个时代行不行呢？虽然，一个作品活了，作者就死了。差异的观众和读者对同一个作品会有差异的解读，我以为这很正常，我就是再怎么表明都没用。

　　举世时报：剧中，陈岩石在战争年月背炸药包，侯亮平一身正气没弱点，有观众以为，这些正面人物过分完美，不真实，您以为现实中有这样的人吗？

　　举世时报：从《盼愿》到《人民的名义》这20多年间，为什么反应现实题材的好作品这么少？这与编剧收入没有演员高，难以刺激他们的创作起劲性有关吗？

　　举世时报：这部电视剧火了后，原著小说销量激增。从此，文学是不是都要依托影视剧这种强势文化发扬光大？

　　周梅森：我们面临的就是这么一个时代，存在的都是公道的。对中国来说，电视剧是影响最大、最强势的艺术撒播形式，没有之一。在电视剧播出之前，同名纸质书卖了7万册，这对文学作品来说相当不错，但和此刻的150万册对比就是小巫见大巫了，听说其后是以天天10万册的销量增长。线上的电子书也卖疯了，一周之内翻了291倍，到达破记载的5亿多点击量。这部戏里我提到的书也全部卖火了，好比《万历十五年》等。一部好戏就是能把方方面面的对象全带起来，但条件是好戏。

　　可是，我不赞成文学要依靠影视剧发动的概念。我的设席法恰好相反。这部剧的乐成既是影视的胜利，也是文学的胜利，从基础意义上讲，照旧文学的胜利。没有文学原创，哪来这么出色的故事？我们当前的影视剧缺乏原创性，就凭影视界那些桥段、套路和拼拼集凑出不来好作品。文学绝对不是任何艺术形式的附庸，而是一切艺术形式的母本、基本，是它们的母亲。这是我不会改变的一个根基态度。

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　　举世时报：您是否规划创作续集？     

　　周梅森：在没有想清晰之前，在没有掌握拿出一部优秀作品之前，我不行能为了钱，急功近利顿时开始创作第二季。我今朝是在总结、调查、休息阶段。至于续集什么时候出来？不知道。也有许多人问我有没有做贸易开拓的设席法，我说没有。我不是贩子，就是一名作家和编剧，我不缺钱也不缺名，手头上也没什么影视文化公司急需赚钱。此刻，我就平定心心地思考一些问题，为未来可一连写作多多进修吧。