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云石是大自然奉送人类的艺术精品,它那天然的纹理,或云彩,或山川,或花鸟,千姿百态,令人惊叹不已。
所谓云石,即云南黄锈石的别名,也称“滇石”或“文石”、“苍石”,是云南点苍山特有的奇石,化学身分为碳酸灰质结晶体,由石灰岩颠末千百年地质变革而成,其锦绣多姿的象形斑纹,较之意大利的黄锈石尤胜百倍。据有关文献记实,唐代以前,关于云石的记实很少,宋代的欧阳修、苏东坡虽多有佳诗题于石屏,但这些石屏都是河南虢石,非真正云石。元代时,虽也有“磷磷石屏上,浓淡树平分”之诗,但真正传播到我国北方,并传至外洋,却是明代今后的事。
自古迄今,人们之所以爱云石,并冠之于很多隽誉,原因全在于云石上所幻出的宇宙间一切无穷变革。如人物、山川、花草、鸟兽、仙佛等等。据《云南考略》说:“点苍石出大理山崖洞中,白质黑章,有人物山川草木禽鱼之状,可为屏几。”在这些变化多端的画面中,尤以山川者最多。其最广泛,也最能浮现大自然的一切景致。如“峰峦岩壑”、“瀑布溪涧”、“峻坂峭壁”、“长江大河”等,无一不是大自然的巧夺天工、精妙绝伦的精品,就像大自然奉送给人类的一幅幅精细山川画。如图所示“峻岭苍林”圆形插屏,呈五彩色,画面平整、清楚。“峻岭苍林”四字系清代江浙名士白龙山人汪昱所刻,并题诗一首,诗曰“走尽高卑百折盘,满山青葱湿衣寒”。画面是一幅完整的着色山川画,层峦叠嶂,云气氤氲,山与云之间涌动着澄色,极具动感,有一种“层林尽染”的艰深意境。该插屏系沪上著名的云石保藏家施小荣所藏,他还藏有一块直径1.05米的圆形落地屏,是沪上今朝所见最大的完整云石。其石面上刻有“苍壁凌云”四个大字,系出自清代阮元的手笔,石上象形图案由七彩构成,看上去云雾满天,蔚为壮观。
云石进入艺术之林,很是考究它的装饰性,所谓“好马配好鞍”。就平凡气象而言,凡面积大至七到八尺的大多被用来做围屏及屏风,但需有托架保护,稍小一点的,则建造插屏或挂屏,用来遮盖厅堂,亦是件赏心好看的雅事。云石挂屏有一块单独成景致的,也有数块合在一起,各类景致彼此辉映的,其意见意义与神韵更是别致。但无论何种云石,都必需以木框住,且木质要优良。通凡人们所用的木柴都以高等硬木为主,如紫檀、红木、花梨木,也有用黄杨木、楠木、樟木的。一般来说,条屏建造较简朴,但如建造屏座,就巨大了。屏座有两种,一种为“素座”,即边框与木座均系木质,不加任何雕饰,另一种为“花座”,其边框或素或繁都可以,但底座都必需雕花。常用的雕饰技法有平雕、透雕与镶嵌。明代的苏州、广州、北京这三处的工匠都善于此种武艺。
观赏云石,得考究颜色。云石的颜色大抵可分为白色与彩色两种。所谓白色,系指石质纯白如雪,不带任何一点杂色。唯有这样,画面才出格生色。但平时人所见到的大多为浅灰色,这种色彩,用来陪衬风云雨雪等景致,亦可起到事半功倍的结果。而彩色,则分黑、黄、青、褐、红、绿等诸色,这是因为云石里含有铁及黏土等不纯之物的原因。但个中又以苍绿色最具特色。不外,在其时黄锈石稀少、运输坚苦的环境下,如拥有一块利害理解、画面清楚的大插屏,已是难能难堪了。
云石除建造石屏外,还常用于家具装饰中,如桌几的面板、椅具的靠背、橱柜的门板镶嵌等,起到了一种一语道破的浸染。